La storia dietro la colonna sonora di Escape From New York

Principale Musica

Trentaquattro anni fa, Fuga da New York esplodere sullo schermo. Scritto in risposta allo scandalo Watergate, il film di John Carpenter segue i tentativi del suo spietato antieroe, Snake Plissken, di salvare il presidente degli Stati Uniti da Manhattan, che nel futuro distopico del 1988 è stata trasformata in una gigantesca prigione di massima sicurezza . Eccentrico, elettrizzante e duro, è vivida una visione da incubo della città come un inferno come qualsiasi cosa da questa parte di Tassista .





Fondamentale per il suo impatto è stata la sua colonna sonora pulsante, composta da Carpenter e dal sound designer Alan Howarth, che ha continuato a lavorare con il regista in altri film tra cui Loro vivono , Grossi guai a Little China e principe delle tenebre . La colonna sonora faceva un uso eccezionale dei sintetizzatori in un'epoca in cui le colonne sonore di Hollywood erano principalmente una bestia orchestrale, anche se con alcune eccezioni degne di nota (vedi il lavoro indelebilmente raccapricciante di Goblin su affanno o il punteggio da cardiopalma di Tangerine Dream per Stregone ) e ha stabilito il modello per un decennio di thriller polizieschi hard-boiled sfornati da Hollywood. È stato anche influente per una nuova ondata di registi che cercano di portare il fascino retrò al loro lavoro - pensa Guidare , o la palpitante minaccia del synth di Segue – quindi è stranamente appropriato che Howarth abbia deciso di rivisitare la colonna sonora portandola in tournée per la prima volta. Abbiamo parlato con lui per scoprire come tutto è andato insieme.

IL LAVORO DI ALAN SU STAR TREK GLI HA OTTENUTO LAVORO IN FUGA DA NEW YORK



Mi sono trasferito a Los Angeles negli anni '70 per lavorare con i Weather Report, una jazz band con cui ero in tournée. Un mio vecchio amico motociclista stava lavorando nel reparto audio di uno studio cinematografico facendo copie di nastri e ha sentito due montatori del suono parlare di come avevano bisogno di qualcuno che conoscesse i sintetizzatori per questo film che stavano realizzando. Quindi il mio amico dice: 'Ehi amico, devi parlare con il mio amico Alan, amico lavora per Weather Report' - come se questo significherà qualcosa per loro - e lo guardano e dicono: 'Weather Report? È quello alle 7 o alle 11?» Comunque hanno preso il mio numero e mi hanno chiamato così sono andato giù e si è scoperto che stavano facendo Star Trek: Il Movimento Immagine . È stato il mio lavoro su questo (come specialista di effetti sonori) che mi ha portato nel mondo di John ( un editore di immagini che lavorava al film ha passato i suoi nastri a Carpenter ).



JOHN CARPENTER È VENUTO A CASA SUA E L'HA ASSUNTO



preferiamo andare nudi piuttosto che indossare una pelliccia

È appena venuto a casa mia a Glendale, in California. Avevo la mia attrezzatura a casa e ha funzionato bene perché Carpenter non voleva sapere nulla dell'attrezzatura, ha solo detto: 'Questo è il tuo lavoro'. Siamo usciti e gli ho messo un po' di musica e lui ha detto, 'Facciamolo!' Tutto molto casual, niente cose formali, niente avvocati o grandi scambi di denaro – solo un gruppo di ragazzi, capisci?

L'HANNO FATTO ALLO STESSO TEMPO DI GUARDARE IL FILM



Una cosa che ho portato alla festa che a John è piaciuta è stata l'idea di usare la videocassetta. Normalmente, quando si segna un film, lo si fa letteralmente con un cronometro. Dici: 'Ho bisogno di musica che duri un minuto e 34 secondi', poi decidi un tempo, metti una traccia di clic e suoni alla cieca, immaginando come fosse la scena. Ma ho messo un video in modo che tu potessi guardare il video e riprodurlo, cosa che gli è piaciuta perché potresti davvero scolpire un'immagine in quel modo. Si riferiva a questo come a una specie di libro da colorare.

LA MAGGIOR PARTE È STATA FATTO SUL POSTO

Praticamente tutto è stato improvvisato. Di tanto in tanto, John entrava con qualcosa che voleva fare e che aveva scoperto a casa. Ma molto spesso mi guardava e diceva: 'Alan, dammi qualcosa'. Uno dei primissimi segnali che ho fatto è stato quello che abbiamo chiamato il '69th Street Bridge', dove si svolge l'inseguimento in auto e attraversano il ponte e il taxi esplode. John mi ha lasciato correre con quello per vedere cosa avrei fatto, solo per capire chi ero. L'ultima cosa che abbiamo fatto è stata in realtà la sequenza del titolo di apertura, perché originariamente c'era tutta questa scena di rapina in banca all'inizio del film che è stata eliminata, quindi abbiamo deciso di iniziare da quella.

HA SCOPERTO LA STRADA PER I PUNTEGGI DI HOLLYWOOD SYNTH-LED

Quello che stavamo facendo era tutto relativamente nuovo all'epoca, immagino. Certamente la cosa della drum machine era nuova – quel tamburo Linn ero letteralmente andato nel garage di Roger Linn e ne avevo preso uno dei primi. Ricordo quando ci siamo seduti per la prima volta a fare la musica per Fuga , John ha portato con sé due LP, uno era The Police e l'altro era Tangerine Dream (prog-rocker tedeschi che hanno composto le prime colonne sonore di synth per William Friedkin e Michael Mann). Quindi c'erano alcuni indizi su dove stava andando con questo.

È TOTALMENTE INFLUENTE

Penso che abbiamo fatto alcune dichiarazioni musicali che piacciono ai registi e ai musicisti più giovani. È semplice. Piuttosto che cercare di essere il prossimo John Williams, essere il prossimo Carpenter e Howarth è molto più facile! Non sai mai quando lo stai facendo, lo fai e basta, ma eccoci qui 30 anni dopo a parlarne ancora, quindi deve esserci stato qualcosa lì che aveva una qualità senza tempo, una visione che regge ancora. È divertente, dopo che l'abbiamo fatto Fuga , il prossimo film di John è stato La cosa , che fece incidere da Ennio Morricone in stile Morricone.

Ma è stata una sfida per John perché in parte non funzionava davvero per lui, quindi si è girato e ha suonato a Morricone la nostra colonna sonora da Fuga Da New York e ha detto: 'Puoi fare qualcosa del genere?' Quindi Morricone è tornato indietro e ha fatto un secondo passaggio, ed è da lì che viene il titolo di apertura che suona molto come John Carpenter. Era Morricone che guardava Fuga da New York e tornare indietro e fare John Carpenter come Ennio Morricone!

JOHN CARPENTER DGAF

Ricordo di aver detto a Carpenter che volevo fare un LP con la colonna sonora, e lui mi ha detto: 'Davvero? Qualcuno vorrà ascoltarlo?' Ho detto: 'Sì, è fantastico, amico!' La sua opinione era che fosse solo un oggetto di utilità che abbiamo creato per realizzare il film... Se glielo chiedi, lui' Ti dirò che ero il ragazzo più economico che potesse avere.

Alan Howarth eseguirà la colonna sonora di Escape From New York stasera (30 ottobre) e un medley di Halloween II-IV domani (31 ottobre) alla Union Chapel di Londra